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La storia
Sull’asse della via Appia, la Regina Viarum, si apre l’omonima Porta, che, più volte trasformata attraverso i secoli, è giunta a noi nel suo grandioso aspetto.
In origine la Porta Appia, rivestita da lastre di travertino, era costituita da due archi gemelli sovrastati da un attico, nel quale si aprivano cinque finestre ad arco, e da una terrazza merlata. Ai lati del duplice passaggio, due torri semicircolari in laterizio ospitavano le scale per l’accesso ai piani superiori.
La sua prima importante trasformazione è dovuta all’intervento dell’imperatore Onorio, all’inizio del V secolo. Furono costruite nuove torri circolari, più alte, che inglobarono le originarie torri semicircolari, e fu realizzata una controporta interna, costituita da due bracci di muro e da fornici gemelli allineati a quelli esterni. Lo spazio così delimitato venne utilizzato non solo per operazioni militari, ma anche per le attività legate al traffico commerciale. Probabilmente nello stesso momento i due archi di ingresso furono ridotti a uno solo e furono costruiti imponenti bastioni che inglobarono e rinforzarono la parte inferiore delle torri; per queste trasformazioni si utilizzarono blocchi di marmo. Il primo piano dell’attico divenne camera di manovra; attraverso mensole di travertino forate, che ancora si conservano, scorrevano le corde, che, con il sistema della carrucola, consentivano di calare e sollevare la saracinesca per aprire e chiudere la Porta. Questa era provvista anche di un grande portone del quale sono ancora visibili i cardini.
Infine, in un momento imprecisato, le torri e l’attico che sovrasta l’ingresso furono rialzati di un piano. Nel corso del medioevo la Porta prese il nome di S. Sebastiano, in ricordo del martire sepolto nella catacomba esistente lungo la via Appia, fuori le mura.
Sullo stipite interno del passaggio è incisa in caratteri gotici un’iscrizione che ricorda il combattimento che vide fronteggiarsi da una parte le milizie romane ghibelline dei Colonna, guidate da Giacomo de’ Pontani (o Ponziano), dall’altra l’esercito guelfo del re di Napoli Roberto d'Angiò, comandato da Giovanni e Gaetano Orsini. Lo scontro avvenne il 29 settembre del 1327, nel giorno dell’Arcangelo Michele, che è rappresentato sopra l’iscrizione raffigurato nell’atto di uccidere il drago. Il testo ricorda l’insperata vittoria ghibellina e, dunque, della salvezza dal dominio straniero: “L’anno 1327, indizione XI, nel mese di settembre, il penultimo giorno, festa di S. Michele, entrò gente straniera in città e fu sconfitta dal popolo romano, essendo Jacopo de’ Ponziani capo del rione”.
Nel 1536 Porta S. Sebastiano vide l’ingresso in città dell’imperatore Carlo V di ritorno dalla vittoriosa campagna militare condotta contro le truppe dell’impero ottomano per la conquista di Tunisi (1535). Il corteo imperiale, proveniente da Napoli lungo la via Appia, entrò in città dalla Porta S. Sebastiano per dirigersi in Vaticano, dove era atteso dal papa Paolo III. Per rendere onore all’imperatore venne tracciato un percorso trionfale lungo il quale le strade vennero sistemate e rettificate, mentre alcuni edifici fatiscenti vennero demoliti. Si ricorse anche ad allestimenti provvisori, vere e proprie architetture effimere che facessero da cornice al fastoso corteo.
I lavori vennero affidati dal Pontefice all’architetto Antonio da Sangallo, che li portò a termine con la collaborazione di altri artisti. Un suo studio a penna su carta conservato agli Uffizi mostra quale fosse la decorazione proposta per Porta S. Sebastiano., La Porta fu trasformata in un arco trionfale, decorata con pitture a fresco celebranti la storia di Roma e ornata con festoni e decorazioni floreali; ai lati dell’ingresso furono poste due sculture rappresentanti Cristo e S. Pietro. Di questa imponente decorazione si conservano solo i ganci in metallo utilizzati per sorreggere i festoni e le altre decorazioni, posti sotto la cornice dei rivestimenti marmorei delle torri.
All’interno di Porta S. Sebastiano è ospitato il Museo delle Mura; plastici ricostruttivi e pannelli didattici illustrano la storia delle Mura di Roma. Dalla terrazza, che sovrasta una delle due torri, si può godere di una magnifica vista. È, inoltre, possibile accedere al cammino di ronda coperto, un suggestivo percorso scandito da una torre ogni 30 metri.
INFO
Museo delle Mura
Via di Porta San Sebastiano, 18 - 00154 Roma
Per informazioni consultare il sito www.museodellemuraroma.it o contattare il numero 060608 (tutti i giorni dalle 9.00 alle 19.00).
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Museo delle Mura
La storia
Sull’asse della via Appia, la Regina Viarum, si apre l’omonima Porta, che, più volte trasformata attraverso i secoli, è giunta a noi nel suo grandioso aspetto.
In origine la Porta Appia, rivestita da lastre di travertino, era costituita da due archi gemelli sovrastati da un attico, nel quale si aprivano cinque finestre ad arco, e da una terrazza merlata. Ai lati del duplice passaggio, due torri semicircolari in laterizio ospitavano le scale per l’accesso ai piani superiori.
La sua prima importante trasformazione è dovuta all’intervento dell’imperatore Onorio, all’inizio del V secolo. Furono costruite nuove torri circolari, più alte, che inglobarono le originarie torri semicircolari, e fu realizzata una controporta interna, costituita da due bracci di muro e da fornici gemelli allineati a quelli esterni. Lo spazio così delimitato venne utilizzato non solo per operazioni militari, ma anche per le attività legate al traffico commerciale. Probabilmente nello stesso momento i due archi di ingresso furono ridotti a uno solo e furono costruiti imponenti bastioni che inglobarono e rinforzarono la parte inferiore delle torri; per queste trasformazioni si utilizzarono blocchi di marmo. Il primo piano dell’attico divenne camera di manovra; attraverso mensole di travertino forate, che ancora si conservano, scorrevano le corde, che, con il sistema della carrucola, consentivano di calare e sollevare la saracinesca per aprire e chiudere la Porta. Questa era provvista anche di un grande portone del quale sono ancora visibili i cardini.
Infine, in un momento imprecisato, le torri e l’attico che sovrasta l’ingresso furono rialzati di un piano. Nel corso del medioevo la Porta prese il nome di S. Sebastiano, in ricordo del martire sepolto nella catacomba esistente lungo la via Appia, fuori le mura.
Sullo stipite interno del passaggio è incisa in caratteri gotici un’iscrizione che ricorda il combattimento che vide fronteggiarsi da una parte le milizie romane ghibelline dei Colonna, guidate da Giacomo de’ Pontani (o Ponziano), dall’altra l’esercito guelfo del re di Napoli Roberto d'Angiò, comandato da Giovanni e Gaetano Orsini. Lo scontro avvenne il 29 settembre del 1327, nel giorno dell’Arcangelo Michele, che è rappresentato sopra l’iscrizione raffigurato nell’atto di uccidere il drago. Il testo ricorda l’insperata vittoria ghibellina e, dunque, della salvezza dal dominio straniero: “L’anno 1327, indizione XI, nel mese di settembre, il penultimo giorno, festa di S. Michele, entrò gente straniera in città e fu sconfitta dal popolo romano, essendo Jacopo de’ Ponziani capo del rione”.
Nel 1536 Porta S. Sebastiano vide l’ingresso in città dell’imperatore Carlo V di ritorno dalla vittoriosa campagna militare condotta contro le truppe dell’impero ottomano per la conquista di Tunisi (1535). Il corteo imperiale, proveniente da Napoli lungo la via Appia, entrò in città dalla Porta S. Sebastiano per dirigersi in Vaticano, dove era atteso dal papa Paolo III. Per rendere onore all’imperatore venne tracciato un percorso trionfale lungo il quale le strade vennero sistemate e rettificate, mentre alcuni edifici fatiscenti vennero demoliti. Si ricorse anche ad allestimenti provvisori, vere e proprie architetture effimere che facessero da cornice al fastoso corteo.
I lavori vennero affidati dal Pontefice all’architetto Antonio da Sangallo, che li portò a termine con la collaborazione di altri artisti. Un suo studio a penna su carta conservato agli Uffizi mostra quale fosse la decorazione proposta per Porta S. Sebastiano., La Porta fu trasformata in un arco trionfale, decorata con pitture a fresco celebranti la storia di Roma e ornata con festoni e decorazioni floreali; ai lati dell’ingresso furono poste due sculture rappresentanti Cristo e S. Pietro. Di questa imponente decorazione si conservano solo i ganci in metallo utilizzati per sorreggere i festoni e le altre decorazioni, posti sotto la cornice dei rivestimenti marmorei delle torri.
All’interno di Porta S. Sebastiano è ospitato il Museo delle Mura; plastici ricostruttivi e pannelli didattici illustrano la storia delle Mura di Roma. Dalla terrazza, che sovrasta una delle due torri, si può godere di una magnifica vista. È, inoltre, possibile accedere al cammino di ronda coperto, un suggestivo percorso scandito da una torre ogni 30 metri.
INFO
Museo delle Mura
Via di Porta San Sebastiano, 18 - 00154 Roma
Per informazioni consultare il sito www.museodellemuraroma.it o contattare il numero 060608 (tutti i giorni dalle 9.00 alle 19.00).
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La Porta Appia
La Porta Appia si apre, in corrispondenza della via omonima, nella cinta di Mura costruita a difesa della città dall’imperatore Aureliano tra il 270 e il 275 d.C. Questo suggestivo monumento è, nel suo aspetto attuale, il risultato di numerosi interventi realizzati nel corso dei secoli. In particolare, si deve all’imperatore Onorio, tra il 401 e il 402 d. C., la sua prima trasformazione, contemporanea al rialzamento dell’intera cinta muraria.
La Porta cambiò nome nel corso del medioevo e divenne Porta S. Sebastiano, in ricordo del martire sepolto nella catacomba esistente lungo la via Appia, fuori le mura.
Il luogo è stato teatro, nel corso dei secoli, di importanti eventi storici. Tra tutti particolarmente significativo fu l’ingresso a Roma dell’imperatore Carlo V nel 1536. In quell’occasione l’architetto Antonio da Sangallo trasformò Porta S. Sebastiano in un vero e proprio arco di trionfo, ornandola, tra l’altro, con statue, arazzi e ghirlande.
Dall’interno della Porta, che ospita il Museo delle Mura, ha inizio un’emozionante passeggiata lungo il cammino di ronda coperto, scandito da una torre ogni 30 metri.
Il mosaico
Il mosaico è di forma circolare, come la sala stessa. È stato realizzato con tessere di varie sfumature dal bianco al nero e rappresenta un ghepardo colto nell’atto di tendere l’agguato a due cervi sullo sfondo di un paesaggio collinare ornato da piccoli arbusti. La raffigurazione è racchiusa in una doppia cornice di triangoli neri e bianchi contrapposti. Al centro in primo piano è il ghepardo in posizione di scatto, la testa rivolta all’indietro verso i due giovani cervi in secondo piano, colti nello slancio della corsa.
Il Mosaico
Il pavimento è decorato da un mosaico rettangolare a tessere bianche e nere. Al centro è raffigurato un condottiero romano a cavallo con il braccio sinistro sollevato; il cavallo in movimento verso sinistra ha le zampe anteriori alzate per schiacciare un soldato a terra che sta per essere trafitto dalla lancia di un secondo soldato con scudo ed elmo. Sulla destra due uomini nudi lottano tra loro; uno dei due impugna una lancia e cerca di colpire l’altro. Tutt’intorno armi e armature sono disposte nello spazio, privo di qualsiasi elemento paesaggistico.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Pianta di Roma antica
La pianta schematica di Roma antica con il circuito delle fortificazioni Serviane e delle Mura Aureliane.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso, fra cui quello della croce sul blocco di chiave dell’arco di Porta S. Sebastiano.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
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Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Pianta di Roma antica
La pianta schematica di Roma antica con il circuito delle fortificazioni Serviane e delle Mura Aureliane.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.
Plastico 4
Nella ricostruzione dell'età di Onorio per il tratto di Mura che va dalla Porta Asinaria (presso la rinascimentale Porta S. Giovanni) all'anfiteatro Castrense fu adottata una particolare soluzione per adeguare la costruzione alla morfologia del suolo: il camminamento inferiore coperto venne rialzato e sostenuto da un corridoio con arcate aperte verso l'interno della città.
Ettore Muti a Porta S. Sebastiano
1940-1943 Porta S. Sebastiano: il progetto di Luigi Moretti
Tra il 1940 e il 1943 la Porta S. Sebastiano fu oggetto di un importante intervento di restauro, progettato e diretto dall'arch. Luigi Moretti. L'obiettivo era quello di trasformare l'antica costruzione in uno studio-abitazione per il gerarca fascista Ettore Muti, che aveva chiesto e ottenuto dal Governatore di Roma, la concessione prima di Porta S. Paolo, poi di Porta S. Sebastiano. L'architetto Moretti restaurò la Porta, ne ridisegnò gli spazi e curò nel dettaglio tutti gli arredi, in buona parte ideati e realizzati per I' allestimento di Porta S. Paolo e in un secondo momento trasferiti a Porta S. Sebastiano. Gli ambienti furono ornati da pelli di animali, trofei di caccia e armi e da reperti archeologici concessi dalla Ripartizione alle Antichità e Belle Arti del Governatorato.
Ettore Muti: la biografia
Nato a Ravenna il 22 maggio 1902, Ettore Muti fu uomo d'azione dal grande fascino. A soli 14 anni scappò di casa e si arruolò volontario per prendere parte ai combattimenti nella Prima Guerra Mondiale. Quando fu scoperta la sua reale età, fu mandato indietro dai Reali Carabinieri, ma nel 1917 riuscì comunque a entrare negli Arditi e si distinse al fronte per le sue imprese spericolate e per l'incredibile audacia, al punto da ricevere una medaglia al valore. Si unì nell'impresa di Fiume a D'Annunzio, dal quale ebbe I' appellativo di "Gim dagli occhi verdi". Partecipò al Movimento Volontario come Ufficiale Aviatore nella guerra di Spagna, nella quale diede prova ancora una volta di grande coraggio. Fu segretario del Partito Nazionale Fascista dal 31 ottobre 1939 al 30 ottobre 1940. Dopo l'arresto di Mussolini, il 25 luglio 1943, si dedicò alla riorganizzazione delle forze militari del disciolto Partito Fascista. Fu ucciso nella pineta di Fregene, nei pressi di Roma, nella notte fra il 23 e 24 agosto 1943, in circostanze tuttora avvolte dal mistero.
I giorni dopo l'8 settembre 1943: il saccheggio
A causa della sua prematura scomparsa, Ettore Muti non riuscì a vedere completati i lavori di restauro e allestimento di Porta San Sebastiano e forse non ne prese mai possesso. Dopo l'armistizio dell'8 settembre 1943 lo studio-abitazione fu saccheggiato. Andarono persi non solo gli arredi originali appartenuti al gerarca fascista, ma anche i numerosi reperti archeologici che il Governatorato aveva concesso. Gli unici elementi rimasti sono i due mosaici pavimentali (A - B), che si trovano in due ambienti al primo piano della Porta, fatti realizzare dall'arch. moretti su richiesta dello stesso Muti.
Plastico 1
Nella prima fase, risalente all'età di Aureliano, le Mura raggiungevano un'altezza di circa m 6,50 e uno spessore di m 3,50 con un cammino di ronda scoperto alla sommità riparato da un muro con merli, posti ogni 3 metri e alti m 0,60. Massicce torri quadrate scandivano il tracciato ogni 30 metri. Erano costituite da una camera coperta, utilizzata per la postazione delle macchine belliche, e da una terrazza scoperta raggiungibile per mezzo di scale.
Plastico 3
L'intervento di Onorio portò al rafforzamento di tutta la struttura difensiva: sia i camminamenti, sia le torri furono rialzati di un piano e il precedente cammino di ronda fu trasformato in una galleria coperta a volta, sopra la quale fu creato un altro camminamento scoperto e protetto da un muro merlato. Nelle torri fu realizzata, al posto della terrazza della fase precedente, una seconda camera di manovra per le macchine belliche, coperta da un tetto a quattro falde. Il rafforzamento della cinta muraria non fu però sufficiente a evitare alla città l'invasione dei Goti di Alarico, che la saccheggiarono per tre giorni nel 410 d.C.
La Porta Appia
Le Mura di Aureliano e la Porta Appia. L'arco di Druso
Le Mura, lunghe circa 19 chilometri, furono costruite dall'imperatore Aureliano tra il 270 ed il 275 d.C., per difendere Roma dall'invasione di popolazioni barbariche. Lungo il percorso della fortificazione vennero realizzate porte in corrispondenza degli assi stradali preesistenti; tra queste la Porta Appia, una delle più grandi e meglio conservate, si apriva lungo il tracciato dell'omonima via che collegava Roma a Brindisi. A poca distanza dalle Mura sorgeva, tuttora conservato, un arco onorario, ipoteticamente attribuito al figlio adottivo di Augusto, Druso; sulla sommità dell'arco Caracalla nel 216 d. C., fece passare il canale di acquedotto per rifornire le sue terme. Il nome attuale, Porta San Sebastiano, deriva da quello del martire cristiano sepolto nelle catacombe lungo la via Appia, poco fuori le Mura, e il suo aspetto è il risultato di molte trasformazioni, succedutesi nel corso dei secoli. La costruzione originaria aveva due fornici chiusi da saracinesche, affiancati da torri semicilindriche e sormontati da un attico con finestre ad arco e da una terrazza merlata.
Le trasformazioni dell'età di Onorio
Tra il 401 e il 403 d.C. l'imperatore Onorio avviò un generale rifacimento delle Mura, la cui altezza fu raddoppiata. Anche la Porta Appia fu rialzata e subì importanti trasformazioni: nuove torri in laterizio più alte e di forma circolare inglobarono le preesistenti torri semicircolari. Sul lato interno fu aggiunta una controporta, costituita da due bracci di muro e da fornici gemelli allineati a quelli esterni. Di questa controporta rimane solo parte del braccio ovest, in cui si apre l'ingresso al Museo e pochi resti del braccio est, probabilmente restaurato in età medioevale. Lo spazio così delimitato venne utilizzato non solo per operazioni militari, ma anche per le attività legate al traffico commerciale. In seguito, furono costruiti imponenti bastioni quadrangolari intorno alle torri e i due fornici d'ingresso furono ridotti a uno solo; per questi interventi si utilizzarono blocchi di marmo. Il primo piano dell'attico ospitava la camera di manovra; attraverso mensole di travertino forate, che ancora si conservano, scorrevano le corde, che, con il sistema della carrucola, consentivano di calare e sollevare la saracinesca per aprire e chiudere la Porta. Questa era provvista anche di un grande portone, del quale sono ancora visibili i cardini.
Il Museo delle Mura
All'interno della Porta dal 1990, ha sede il Museo delle Mura, che racconta, con l'ausilio di plastici e calchi, la storia della cinta muraria di Roma. Al primo piano sono esposti i calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all'epoca di Onorio; altri calchi riproducono simboli cristiani incisi o scolpiti in più momenti sopra gli archi di alcune porte. Al secondo piano è conservato, tra gli altri, il calco della croce scolpita sul blocco di chiave dell'arco di Porta S. Sebastiano.
Le vicende della Porta dopo l'età antica
Dopo la caduta dell'Impero Romano la Porta Appia conservò la sua funzione di accesso privilegiato alla città, divenendo spesso protagonista, dall'epoca medievale fino ai tempi moderni, di eventi chiave nella storia dell'Urbe, quali battaglie o celebrazioni trionfali.
29 settembre 1327: la battaglia tra Guelfi e Ghibellini
Il 29 settembre del 1327, nel giorno di San Michele, presso la Porta Appia ebbe luogo il celebre combattimento che vide fronteggiarsi da una parte le milizie romane ghibelline dei Colonna, guidate da Giacomo de' Pontani, dall' altra l'esercito guelfo del re di Napoli Roberto d'Angiò, comandato da Giovanni e Gaetano Orsini. Dell'insperata vittoria ghibellina e, dunque, della salvezza dal dominio straniero, rimane memoria in un'immagine dell' Arcangelo Michele raffigurato nell'atto di uccidere il drago, graffita sullo stipite interno della porta, a fianco della quale un'iscrizione in latino medievale celebra l'evento: "L'anno 1327, indizione XI, nel mese di settembre, il penultimo giorno, festa di S. Michele, entrò gente straniera in città e fu sconfitta dal popolo romano, essendo Jacopo de' Ponziani capo del rione".
1536 l'ingresso trionfale di Carlo V
Successivamente in età rinascimentale, Papa Paolo III Farnese scelse la Porta San Sebastiano come ingresso trionfale per l'arrivo di Carlo V a Roma nel 1536, a celebrazione delle sue vittorie contro i Turchi II progetto, che prevedeva la trasformazione della Porta in un arco trionfale, fu affidato dal Pontefice ad Antonio da Sangallo. Del progetto originale rimane testimonianza in uno studio a penna su carta conservato presso il Museo degli Uffizi a Firenze. La Porta fu decorata esternamente con festoni e decorazioni floreali; vennero realizzate, inoltre, quattro pitture a fresco celebranti la storia di Roma, una delle quali raffigurava Romolo tra le insegne del Pontefice e quelle dell'Imperatore, opera del pittore veneziano Battista Franco; ai lati dell'ingresso furono poste due sculture rappresentanti il Cristo e S. Pietro. Di questo fastoso allestimento si conservano solo i ganci di ferro, posti sotto la cornice dei rivestimenti marmorei delle torri, per sorreggere i festoni e le altre decorazioni.
Tra il 1700 e1800: i disegni a carboncino nella torre orientale
All'interno della torre orientale sono visibili disegni e scritte a carboncino realizzati sull'intonaco da soldati che fra il 1700 e il 1800 erano di stanza presso la Porta Appia. Fra questi è possibile riconoscere una firma, di dubbia autenticità, del poeta Ugo Foscolo. La collocazione di questi disegni a diversi metri d'altezza va messa in relazione con la presenza di un solaio ligneo relativo a un secondo piano, oggi non più esistente.
Plastico 3
L'intervento di Onorio portò al rafforzamento di tutta la struttura difensiva: sia i camminamenti, sia le torri furono rialzati di un piano e il precedente cammino di ronda fu trasformato in una galleria coperta a volta, sopra la quale fu creato un altro camminamento scoperto e protetto da un muro merlato. Nelle torri fu realizzata, al posto della terrazza della fase precedente, una seconda camera di manovra per le macchine belliche, coperta da un tetto a quattro falde. Il rafforzamento della cinta muraria non fu però sufficiente a evitare alla città l'invasione dei Goti di Alarico, che la saccheggiarono per tre giorni nel 410 d.C.
Il Mosaico
Il pavimento è decorato da un mosaico rettangolare a tessere bianche e nere. Al centro è raffigurato un condottiero romano a cavallo con il braccio sinistro sollevato; il cavallo in movimento verso sinistra ha le zampe anteriori alzate per schiacciare un soldato a terra che sta per essere trafitto dalla lancia di un secondo soldato con scudo ed elmo. Sulla destra due uomini nudi lottano tra loro; uno dei due impugna una lancia e cerca di colpire l’altro. Tutt’intorno armi e armature sono disposte nello spazio, privo di qualsiasi elemento paesaggistico.
Plastico 4
Nella ricostruzione dell'età di Onorio per il tratto di Mura che va dalla Porta Asinaria (presso la rinascimentale Porta S. Giovanni) all'anfiteatro Castrense fu adottata una particolare soluzione per adeguare la costruzione alla morfologia del suolo: il camminamento inferiore coperto venne rialzato e sostenuto da un corridoio con arcate aperte verso l'interno della città.
Plastico 2
Tra 300 e 400 d.0 vennero eseguiti importanti interventi di restauro su alcuni tratti del circuito particolarmente danneggiati; in più punti il muro merlato venne sostituito da una struttura continua alta circa 2 metri e provvista di feritoie.
Il cammino di ronda
Dal Museo ha inizio una suggestiva passeggiata che ripercorre l'antico cammino di ronda attraversando quattro torri, ognuna delle quali, nell' originaria costruzione di Aureliano, era costituita da una camera di manovra coperta e da una terrazza raggiungibile per mezzo di una scala. Con il successivo intervento di Onorio la terrazza fu coperta e si ebbero due camere di manovra sovrapposte.
In epoca romana fra le macchine da guerra utilizzate con maggior frequenza a difesa delle Mura vi erano la balista, che poteva lanciare grandi dardi e pietre sferiche, la catapulta e l'onagro, destinato al lancio di massi dal considerevole peso. Lungo tutto il tracciato erano dislocati gli arcieri, che lanciavano frecce attraverso le feritoie, originariamente inserite in nicchie, o protetti da mura merlate. A partire dal XVI secolo la scoperta della polvere da sparo determinò la nascita di un nuovo modo di combattere, a cui le strutture difensive dovettero ben presto essere adeguate; numerose feritoie furono trasformate e rese idonee all'uso delle armi da fuoco.
Numerosi e consistenti sono stati i rifacimenti di questo tratto di Mura effettuati già partire dal VI secolo. Nella quarta torre, ad esempio, si può osservare un importante intervento di età medievale: la fronte esterna, crollata, fu ricostruita in posizione più arretrata, determinando un restringimento della camera di manovra. Nella lunetta realizzata nell'arco di accesso alla terza torre, in relazione con I 'inserimento di una porta, è possibile ammirare i resti di un affresco riferibile al tardo medioevo, raffigurante una Madonna col Bambino. Pitture di soggetto religioso, databili fra la fine del XIII e l'inizio del XIV secolo, sono presenti anche in altri tratti delle Mura, ad esempio all'interno di Porta San Paolo e in una torre nei pressi di Porta S. Giovanni (Oratorio di Santa Margherita). Si tratta di testimonianze della presenza di religiosi; in età medievale I' insediamento di monaci o eremiti entro le antiche strutture era una prassi piuttosto usuale, favorita dalla contrazione dell'abitato e dal progressivo abbandono degli edifici romani.
Le Mura sono state oggetto di vari lavori di manutenzione, il più rilevante dei quali, è stato condotto negli anni 1965-66. Il camminamento prosegue, in un tratto attualmente non accessibile, fino alle arcate moderne aperte nel 1951 per il passaggio della via Cristoforo Colombo, realizzata a partire dal 1939 con il nome di "Via Imperiale" per collegare Roma al litorale.
Le fasi costruttive delle Mura
Al primo piano della torre orientale del Museo sono ospitati i plastici che documentano il tracciato e le varie fasi costruttive delle Mura. Il plastico posto al centro della sala riproduce la pianta schematica di Roma antica con il circuito delle Mura repubblicane, databili al IV sec. a.C. e la più ampia cinta muraria realizzata tra il 270 e il 275 d.C. dall'imperatore Aureliano, rialzata e rinforzata dall'imperatore Onorio tra il 401 e il 403 d.C. Il tracciato della fortificazione fu scelto dopo un'attenta analisi delle caratteristiche geologiche e morfologiche del terreno. Inoltre, per ovvie ragioni strategiche, si decise di mantenere all'interno le alture e le grandi costruzioni, alcune delle quali furono direttamente inglobate nelle Mura. Nella stessa sala sono esposti quattro modelli tridimensionali degli alzati, utili a illustrare le singole fasi costruttive delle Mura e le loro progressive trasformazioni.
Plastico 1
Nella prima fase, risalente all'età di Aureliano, le Mura raggiungevano un'altezza di circa m 6,50 e uno spessore di m 3,50 con un cammino di ronda scoperto alla sommità riparato da un muro con merli, posti ogni 3 metri e alti m 0,60. Massicce torri quadrate scandivano il tracciato ogni 30 metri. Erano costituite da una camera coperta, utilizzata per la postazione delle macchine belliche, e da una terrazza scoperta raggiungibile per mezzo di scale.
Plastico 2
Tra 300 e 400 d.0 vennero eseguiti importanti interventi di restauro su alcuni tratti del circuito particolarmente danneggiati; in più punti il muro merlato venne sostituito da una struttura continua alta circa 2 metri e provvista di feritoie.
La Saracinesca
La Porta in età romana era chiusa da un pesante portone e da una saracinesca. Sotto l’arco di passaggio si conservano inseriti nel marmo i cardini in ferro del portone e sono ben visibili gli incassi nei quali scorreva la saracinesca, che veniva sollevata e abbassata attraverso un argano collocato nella sovrastante camera di manovra.
Nella stessa camera in alto sulla parete sono fissate le mensole di travertino forate, che erano attraversate da un palo sul quale scorrevano le corde fissate da un lato alla saracinesca, dall’altro all’argano.
La Saracinesca
La Porta in età romana era chiusa da un pesante portone e da una saracinesca. Sotto l’arco di passaggio si conservano inseriti nel marmo i cardini in ferro del portone e sono ben visibili gli incassi nei quali scorreva la saracinesca, che veniva sollevata e abbassata attraverso un argano collocato nella sovrastante camera di manovra.
Nella stessa camera in alto sulla parete sono fissate le mensole di travertino forate, che erano attraversate da un palo sul quale scorrevano le corde fissate da un lato alla saracinesca, dall’altro all’argano.
Il Mosaico
Il pavimento è decorato da un mosaico rettangolare a tessere bianche e nere. Al centro è raffigurato un condottiero romano a cavallo con il braccio sinistro sollevato; il cavallo in movimento verso sinistra ha le zampe anteriori alzate per schiacciare un soldato a terra che sta per essere trafitto dalla lancia di un secondo soldato con scudo ed elmo. Sulla destra due uomini nudi lottano tra loro; uno dei due impugna una lancia e cerca di colpire l’altro. Tutt’intorno armi e armature sono disposte nello spazio, privo di qualsiasi elemento paesaggistico.
Il Mosaico
Il pavimento è decorato da un mosaico rettangolare a tessere bianche e nere. Al centro è raffigurato un condottiero romano a cavallo con il braccio sinistro sollevato; il cavallo in movimento verso sinistra ha le zampe anteriori alzate per schiacciare un soldato a terra che sta per essere trafitto dalla lancia di un secondo soldato con scudo ed elmo. Sulla destra due uomini nudi lottano tra loro; uno dei due impugna una lancia e cerca di colpire l’altro. Tutt’intorno armi e armature sono disposte nello spazio, privo di qualsiasi elemento paesaggistico.
Il mosaico
Il mosaico è di forma circolare, come la sala stessa. È stato realizzato con tessere di varie sfumature dal bianco al nero e rappresenta un ghepardo colto nell’atto di tendere l’agguato a due cervi sullo sfondo di un paesaggio collinare ornato da piccoli arbusti. La raffigurazione è racchiusa in una doppia cornice di triangoli neri e bianchi contrapposti. Al centro in primo piano è il ghepardo in posizione di scatto, la testa rivolta all’indietro verso i due giovani cervi in secondo piano, colti nello slancio della corsa.
Il Mosaico
Il pavimento è decorato da un mosaico rettangolare a tessere bianche e nere. Al centro è raffigurato un condottiero romano a cavallo con il braccio sinistro sollevato; il cavallo in movimento verso sinistra ha le zampe anteriori alzate per schiacciare un soldato a terra che sta per essere trafitto dalla lancia di un secondo soldato con scudo ed elmo. Sulla destra due uomini nudi lottano tra loro; uno dei due impugna una lancia e cerca di colpire l’altro. Tutt’intorno armi e armature sono disposte nello spazio, privo di qualsiasi elemento paesaggistico.
La Saracinesca
La Porta in età romana era chiusa da un pesante portone e da una saracinesca. Sotto l’arco di passaggio si conservano inseriti nel marmo i cardini in ferro del portone e sono ben visibili gli incassi nei quali scorreva la saracinesca, che veniva sollevata e abbassata attraverso un argano collocato nella sovrastante camera di manovra.
Nella stessa camera in alto sulla parete sono fissate le mensole di travertino forate, che erano attraversate da un palo sul quale scorrevano le corde fissate da un lato alla saracinesca, dall’altro all’argano.
Il cammino di ronda
Dal Museo ha inizio una suggestiva passeggiata che ripercorre l'antico cammino di ronda attraversando quattro torri, ognuna delle quali, nell' originaria costruzione di Aureliano, era costituita da una camera di manovra coperta e da una terrazza raggiungibile per mezzo di una scala. Con il successivo intervento di Onorio la terrazza fu coperta e si ebbero due camere di manovra sovrapposte.
In epoca romana fra le macchine da guerra utilizzate con maggior frequenza a difesa delle Mura vi erano la balista, che poteva lanciare grandi dardi e pietre sferiche, la catapulta e l'onagro, destinato al lancio di massi dal considerevole peso. Lungo tutto il tracciato erano dislocati gli arcieri, che lanciavano frecce attraverso le feritoie, originariamente inserite in nicchie, o protetti da mura merlate. A partire dal XVI secolo la scoperta della polvere da sparo determinò la nascita di un nuovo modo di combattere, a cui le strutture difensive dovettero ben presto essere adeguate; numerose feritoie furono trasformate e rese idonee all'uso delle armi da fuoco.
Numerosi e consistenti sono stati i rifacimenti di questo tratto di Mura effettuati già partire dal VI secolo. Nella quarta torre, ad esempio, si può osservare un importante intervento di età medievale: la fronte esterna, crollata, fu ricostruita in posizione più arretrata, determinando un restringimento della camera di manovra. Nella lunetta realizzata nell'arco di accesso alla terza torre, in relazione con I 'inserimento di una porta, è possibile ammirare i resti di un affresco riferibile al tardo medioevo, raffigurante una Madonna col Bambino. Pitture di soggetto religioso, databili fra la fine del XIII e l'inizio del XIV secolo, sono presenti anche in altri tratti delle Mura, ad esempio all'interno di Porta San Paolo e in una torre nei pressi di Porta S. Giovanni (Oratorio di Santa Margherita). Si tratta di testimonianze della presenza di religiosi; in età medievale I' insediamento di monaci o eremiti entro le antiche strutture era una prassi piuttosto usuale, favorita dalla contrazione dell'abitato e dal progressivo abbandono degli edifici romani.
Le Mura sono state oggetto di vari lavori di manutenzione, il più rilevante dei quali, è stato condotto negli anni 1965-66. Il camminamento prosegue, in un tratto attualmente non accessibile, fino alle arcate moderne aperte nel 1951 per il passaggio della via Cristoforo Colombo, realizzata a partire dal 1939 con il nome di "Via Imperiale" per collegare Roma al litorale.
La Saracinesca
La Porta in età romana era chiusa da un pesante portone e da una saracinesca. Sotto l’arco di passaggio si conservano inseriti nel marmo i cardini in ferro del portone e sono ben visibili gli incassi nei quali scorreva la saracinesca, che veniva sollevata e abbassata attraverso un argano collocato nella sovrastante camera di manovra.
Nella stessa camera in alto sulla parete sono fissate le mensole di travertino forate, che erano attraversate da un palo sul quale scorrevano le corde fissate da un lato alla saracinesca, dall’altro all’argano.
Un gerarca al Museo. Ettore Muti e il restauro della Porta
Tra il 1940 e il 1943 Porta S. Sebastiano fu oggetto di un importante intervento di restauro, progettato e diretto dall’arch. Luigi Moretti, con l’obiettivo di adeguare l’antica costruzione all’uso come studio-abitazione per il gerarca fascista Ettore Muti. L’architetto Moretti restaurò la Porta, concessa a Muti dal Governatore di Roma, ne ridisegnò gli spazi e curò nel dettaglio tutti gli arredi. Gli ambienti furono ornati anche da pelli animali, trofei di caccia, armi e reperti archeologici.
Nato a Ravenna nel 1902, Ettore Muti fu uomo d’azione dal grande fascino. Giovanissimo eroe della Prima Guerra Mondiale, si unì nell'impresa di Fiume (1919) a D'Annunzio. Fu segretario del Partito Nazionale Fascista tra il 1939 e il 1940. Dopo la caduta del Fascismo fu ucciso a Fregene, nei pressi di Roma, nella notte fra il 23 e 24 agosto 1943, in circostanze tuttora avvolte dal mistero. Ettore Muti non riuscì a vedere completati i lavori di restauro e allestimento di Porta San Sebastiano. Dopo l’armistizio dell’8 settembre 1943 lo studio-abitazione fu saccheggiato e andarono persi tutti gli arredi. Dei ricchi allestimenti rimangono soltanto due mosaici pavimentali.
Il mosaico
Il mosaico è di forma circolare, come la sala stessa. È stato realizzato con tessere di varie sfumature dal bianco al nero e rappresenta un ghepardo colto nell’atto di tendere l’agguato a due cervi sullo sfondo di un paesaggio collinare ornato da piccoli arbusti. La raffigurazione è racchiusa in una doppia cornice di triangoli neri e bianchi contrapposti. Al centro in primo piano è il ghepardo in posizione di scatto, la testa rivolta all’indietro verso i due giovani cervi in secondo piano, colti nello slancio della corsa.
Calchi in gesso
Calchi in gesso, fra cui quello della croce sul blocco di chiave dell’arco di Porta S. Sebastiano.
Calchi in gesso
Calchi in gesso delle decorazioni a croci o palmette, realizzate in mattoni dagli operai al lavoro lungo il circuito all’inizio del V sec. d.C.; altri calchi riproducono le croci, incise in più momenti sopra gli archi di alcune porte.